愛種花的熊

我覺得《京戲啟示錄》的劇情比較悶一點，但這不是指它不好，而是因為它所含的意境較深，要特別去花心思感受，幸好，劇中幾個有趣的角色和橋段讓整個嚴肅的劇情帶有輕鬆的氣氛，譚艾珍演的趙夫人和朱德剛演的趙掌櫃，是最有喜感的角色，他們倆在謝幕時也獲得極大的喝采。而我個人覺得那二段樣板戲的部份除了笑果十足外，也非常地諷刺。共產黨穿著軍服披著披風，將對話以京戲的方式唱出來，再配上京戲的武打動作，整個不協調的畫面讓我忍不住放聲大笑，但在這個笑聲中，也包含對當時社會的嘲笑，這種難登大雅之堂的東西竟被當成標準樣板上台演出，且只能演出這種東西，實在是令人感到悲哀。


其實，《京戲啟示錄》對李國修來說，也算是一種catharsis，他對父親及孫婆婆的遺憾，也藉由這齣戲抒發出來，特別是孫婆婆，她一直希望梁家班的故事能搬上舞台演出，但她卻早先一步離開人世，在最後風屏劇團正式演出時，台下的某坐位甚至打了一道光，告訴觀眾孫婆婆就坐在那邊。風屏演完之後，孫婆婆到舞台後找梁老闆那段戲，真的非常令人感動，她在看完戲之後，把飾演梁老闆的演員當成是她真正的丈夫梁老闆，對他說出當年那段話，而這位演員梁老闆，也很體貼地說出當年孫婆婆真正想要聽到的話。這個場景即使是我現在回想起來，眼淚仍止不住地掉下來。


看完這部戲之後，那時常在舞台上出現的一桌二椅，我才明白，這原來是京戲的固定場景，每一幕都會出現，而上來收拾的人就是檢場，這一桌二椅就代表了京戲的精神，也在這齣戲當中從頭貫穿到最後，而甚至是在風屏劇團的演出或對話當中，這些檢場仍出來搬動桌椅，看起來很突兀，因為一般應該是該幕結束才要搬動桌椅，但他們卻在演出及對話當中搬動，頗讓人感到意外，這樣一個動作，使我覺得我現在看到舞台上的一切，全都是一個虛構的故事，又將觀眾拉高一個層次來看這齣戲，但「如果情感的遺憾只能靠著空洞的想像來填滿，那麼你眼前的一切是戲還是人生？這重要嗎？」，因為李修國的這句話，又把我的思緒拉回舞台上，對於這個後設的角度，它重要嗎？有意義嗎？眼前的一切是真是假，跟我又有什麼關係呢？原本疏離的觀眾，再次進入劇情當中，觀眾與演員，台上與台下，又交錯在一起，真實與虛幻之間，模糊不清，不僅是這個舞台，甚至是每個人的人生，都是真實與虛幻交織而成。




後記：《西出陽關》、《女兒紅》、《京戲啟示錄》三部戲，我覺得《京戲啟示錄》的佈景、道具用的最少，比較沒那麼華麗，但是意境卻是最深的。
梁家班有一場景是後台的戲，後台的演員們在準備上戲，整個舞台是把景佈置成後台，後面則是戲中舞台的前台，前台有三名演員一直在演京戲，這部份讓我印象深刻的原因是那三位演員只有影子投射在背景上，可是他們仍然真槍實彈地耍刀槍，而且持續到該幕結束，這裡非常成功地營造出前台真的在演戲的感覺，而不為人知的後台也正在發生許多事情。對沒什麼戲劇欣賞經驗的我來說，這種將舞台翻轉過來的演出方式真的相當特別，也非常有趣。